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技校生变国际制琴师 感谢那5年

12-23 健康生活
毕业多年后,高彤彤在国际上闯出名号,回义大利拜访恩师Gio Batta Morassi。

高彤彤穷尽一生的每分每秒,全心投注在提琴制作上。从普通的技校生一步步自我突破,最终成为国际知名制琴师,提起在义大利留学的5年时光,高彤彤眼里焕发出光彩,那是一段影响他日后制琴理念的美好岁月。

高彤彤以文字比喻,汉字的笔画呈现横平竖直,而义大利文基本上都是曲线,义大利人从小就习惯这种龙飞凤舞的曲线书写习惯,有利于他们处理小提琴的线条。

高彤彤举例,在小提琴身上,找不到直竖的线条,像是镶线、琴头的旋转都是曲线造型,这些都来自大自然赋予的灵感,就像每个贝壳的曲线都不一样,但是都很自然而且流畅,如果是严格按照尺寸标准,就不免失去了自己的风格,「这也是东西方制琴教育的最大差异。」

在义大利待久了,这种自然与和谐的线条,逐渐融入高彤彤的血液,他说,「小提琴的制作尺寸当然有一定的范围,但就是在这个范围里,可发挥制琴师个人的想法。义大利老师教给学生的,不是死板的尺寸数字,而是线条的和谐、变化与流畅,时间久了,自然就会涌现自己的想法。当你在鉴赏一把小提琴的时候,会用艺术的眼光欣赏它,而不是拿尺去丈量。」

「中国制琴讲究准确,但古典义大利制琴强调自然,准确反而次之。」高彤彤说,义大利制琴充满制琴师的风格,就算不贴标签,也可以知道出自哪个学派,像是自己的作品,识别度也很高,行家能看出师承自蒙纳西学派,但又有高彤彤自己的风格。

奇美无私分享 两岸提琴资源大交流

中央音乐学院提琴制作与研究中心副主任、国际著名制琴大师高彤彤。 今年7月4日,中国音乐教育界首屈一指的中央音乐学院和台南奇美博物馆独家签定「提琴资源共享协议」,成为全面开启该馆所有提琴馆藏资源的「执钥人」,馆藏逾1300把世界名琴真品、740多条弦弓,以及大量的纸本与数位资源,全部提供中央音乐学院提琴制作专业的师生开展研究、学习与交流。代表中央音乐学院赴台南签约的就是高彤彤。 奇美创办人许文龙自1990年起开始收藏世界名琴,目前已收藏的提琴,年代最早的诞生于1550年,最晚的是2000年,超过1376把提琴,涵盖世界各国知名的制琴师约1126位。拉琴用的弦弓,藏品超过740把,出自1740年至2000年约337位制弓大师。 台湾新锐小提琴家曾宇谦2015年摘下柴可夫斯基国际音乐大赛银牌(当年金牌从缺),帮助他夺奖的小提琴,就是借自奇美博物馆。这把小提琴是义大利

「除了在课堂上的启发,我在义大利碰到好老师,接纳我成为他们家庭的一份子。」高彤彤举例,刚开始他只是蒙纳西的学生,后来师生感情愈来愈深厚,当老师休假回老家时,也会带上高彤彤同行,一起住到老师家里,一住就是一两个星期。

还有一位制琴朋友的母亲,是小学的义大利文老师,发现高彤彤义大利文的程度还不够,于是免费每周为他补习一次。时间久了,甚至把家里的钥匙也打了一副给高彤彤,欢迎他随时去住,还教会他很多道义大利料理。就这样,高彤彤逐渐了解义大利的社会、传统、文化、为人处世的原则,甚至体会人情交往的默契。

高彤彤说,恩师蒙纳西的儿子常说,「我俩是兄弟,除了不是同一对父母亲生的。」毕业回国后,依然和义大利友人保持书信往来,后来有了Email、即时通讯软体,要联系对方就更没有时差。

高彤彤兴奋的说,今年9月开学,蒙纳西的孙子来中央音乐学院当半年的交换生,学习提琴制作。「蒙纳西家族的制琴史将近百年,中国中国只有数十年,他们家族愿意让派长孙来北京学习提琴制作,这是对我们多大的认可!」

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